专家点评

夏硕琦（中国美术家协会编审）

    画家冯大中以虎睥睨千古，独步当今画坛。
    冯大中作为时代的画手，首先要突破传统画虎的套式，进行新的美学思考。他从环境生态美学角度，从中华文化的积淀中，更从对虎的深入观察中，开拓新题材，提炼新主题，创造新技法。他的审美视角结构画面，创造出未被污染的一片净土。皓月当空，大壑苍茫，瀑布化作奔腾跳跃的溪流，一对虎情侣畅饮清泉。借以讴歌大自然的生命与永恒，因为太多的“世外桃源”被野蛮地摧毁了。在冯大中的一系列作品中，内涵着呼唤保卫地球家园、珍惜生态环境的强烈意识。



刘曦林（中国美术馆研究员，中国美术家协会中国画理论委员会副主任）

大中画虎，从整体上来说，有两个特殊点。其一，他对虎有独特的认识，不落“下山猛虎”“帝王之气”的简单化、代代相因的俗套。他把虎当人来画，在他的笔下，虎有恋情、有爱子亲情、有恋母情结、有思乡之梦、有天伦之乐、有清寂哀伤……他的虎孤独自傲，威而不露，不像猴子般轻佻，一如大中其人，有傲骨而无狂态，只把尊严和抱负深藏起来，悄悄地落实到他那一丝不苟的艺术创作中。他不仅知虎、爱虎，赋予虎人文的精神，甚至把它当自己的化身了。其二，他的虎有独特的艺术语言。他极尽绘画的精微，这恰如他把虎含蓄化那样，并不以剑拔弩张的线条和纵肆泼放的墨色取胜，而以尽精刻微的笔法与月色朦胧般的谐和性表现见长，以至于从不妄下每道笔痕，他把工笔画之工推向了极致，但感觉上却很超逸轻松，令人叹为观止。他并不像民间艺人那样把虎的色彩强化，而是把色彩淡化、雅化。他很少画激烈运动中的虎，而是把虎静化、柔化，在静态的造型上和形体的转折中内涵着力。在威猛与柔静之间，在整体气势与精谨表现之间体现着对立统一的辩证关系。



殷双喜（美术评论家，中央美术学院《美术研究》副主编）

    冯大中所画的老虎，延续了中国传统文化中对虎的审美想象，并且丰富了历代画虎的中国画传统。由于冯大中的努力，使得那些在历代诗文中有关虎的想象与描述化为可视的形象，使得在汉画像砖与画像石中生动的虎的影像变得具体可视。有关画史上历代动物画家潜心艺事、精进绝伦的传说也变得真切分明起来。在冯大中的作品中，凝聚了中国传统与民间对虎的理想与想象，也延续了中国画艺术中文人画与民间绘画的相互结合与渗透。可以说，冯大中的中国画，既具有民间艺术的质朴与通俗，也具有文人画的古意与情操。
    冯大中的中国画，无论画虎或是山水花鸟，都表现了地老天荒，了无人烟的自然景观，充满野趣。他不像有些中国画家，不分时间地点，总是在画中点缀一些茅舍村居，景愈现而境愈小。冯大中喜爱原生态的自然，他的画风可以说以“野逸”取胜。这种“逸格”，在中国传统绘画中，往往是那些淡泊功名，隐居山林的高士所独擅。我观冯大中的山水画，常想到东北大地质朴清峻的白山黑水，其中透出“路出寒云外，人归暮雪时”那种令人神往的古意。